جب ڈیوڈ لنچ نے پہلی بار موسم بہار میں پریس سے بات کرنے کا آغاز کیا تھا جڑواں چوٹیوں: واپسی ، وہ اکثر محدود سیریز کا حوالہ دیتے ہیں 18 حصوں میں ایک فیچر فلم . شو یکجہتی تھا؛ ہر واقعہ کو اس کی اپنی مجرد ہستی پر غور کرنے کے بجائے ، انہوں نے ایسے پینلز کے طور پر کام کیا جو تکمیل کے بعد آرٹ کے ایک کام میں مستحکم ہو گئے۔
یقینا ، ہم میں سے کوئی بھی تجربہ کرنے کے قابل نہیں تھا جڑواں چوٹیوں: واپسی بطور فیچر فلم 18 حصوں میں بطور شو پورے موسم گرما میں چل رہا تھا۔ اب ہمارے پاس وہ صلاحیت ہے۔ میں نے کیا دیکھنے کا فیصلہ کیا جڑواں چوٹیوں: واپسی ایک فلم کی طرح تھا ، لہذا میں بیٹھ گیا اور سیریز ’مکمل طور پر ایک ہی وقت میں دیکھا۔ راستے میں باتھ روم کے کچھ ٹوٹ پڑے ، لیکن بصورت دیگر ، میں نے لنچ اور شریک مصنف مارک فراسٹ کے میگنم کو اپنا مطلوبہ علاج عطا کرتے ہوئے ، شروع سے آخر تک جوتی ڈال دی۔ میں نے کچھ چیزیں اسی طرح سے دریافت کیں جن کو میں نے پہلی بار نہیں اٹھایا تھا ، اور شاید ہفتہ سے ہفتہ دیکھنے میں خود انکشاف نہیں کرسکتا تھا۔
یہ سب اب دریا کی طرح بہتا ہوا نکلتا ہے۔
مارگریٹ لینٹر مین ، عرف لوگ لیڈی (کیتھرین کولسن) نے ، ہاک (مائیکل ہارس) کو یہ اعلان کیا ہے ، بظاہر ہاک اور اس کے ساتھی ڈیل کوپر ، اس کے ڈوپلگینجر اور اچھ goodا کی افواج کے مابین جنگ کی بابت دریافت کریں گے۔ برائی جسے ہم لورا اور جوڈی کہتے ہیں۔ یہ بیان اتنی آسانی سے اس راہ کا حوالہ دے سکتا ہے جس طرح لنچ اور فراسٹ نے شو کو اکٹھا کیا۔ اگرچہ ہر واقعہ میں بیانیہ ، تھیم اور کردار کے حوالے سے کچھ مخصوص داخلی اصول پیش کیے جاتے ہیں ، لیکن جب ہر واقعہ ایک ساتھ مل جاتا ہے تو وہ پگھل جاتے ہیں۔ جو ابھرتا ہے وہ ایک مستقل داستانوں کا بہاؤ ہے ، جہاں ہر مختلف کہانی کی لکیر ایک ساتھ آسانی سے بہتی نظر آتی ہے۔
GIF: شو ٹائم
یہ معاملہ دو اہم طریقوں سے ہوتا ہے۔ سب سے پہلے ، مرکزی پلاٹ کے لئے اہم معلومات ابتداء ہی سے سرایت کرتی ہیں ، آہستہ آہستہ اور پیچیدہ انداز میں اس سیریز کو آگے بڑھتے ہی اسرار کو کھولتا ہے۔ نئی سیریز کے پہلے ہی منظر میں ریڈ روم میں لورا پامر (شیرل لی) کے سیزن دو فائنل کے کوپٹر (کائل میک لاچلن) کے شاٹس پر مشتمل شاٹس ہیں جو وہ 25 سال میں دوبارہ دیکھیں گی۔ جب حصہ 1 مئی میں دوبارہ نشر ہوا ، تو یہ اعادہ ایک خوبصورت انداز کی طرح محسوس ہوا کہ وعدہ کے مطابق بحالی آ گئی ہے۔ اب جب ہم نے دیکھا ہے کہ کوپر اور (ممکنہ طور پر) لورا دونوں کے ساتھ کیا ہوتا ہے ، تو ہم سمجھ گئے ہیں کہ پوری سیریز ان دو افراد کے اتحاد کے ل a ایک سیٹ اپ تھی۔
جو اس ہفتے پیر کی رات فٹ بال کھیلتا ہے۔
دوسرا منظر وائپر لاج میں کوپر اور فائر مین (کیرل اسٹرائیکن) کا ہے ، جہاں فائر مین سراگوں کا ایک سلسلہ چھڑکتا ہے جس کے معنی اس کہانی کے اخذ ہونے پر ختم ہوجاتے ہیں۔ ممکنہ طور پر نئے استعارےاتی خلا میں جانے کے لئے 4-3-0 سے مائلیج کوپر اور ڈیان (لورا ڈرن) کو (جہاں سے؟) سفر کرنا ہوگا۔ اب سننے والی آوازوں کو سنو ایک انتباہ کے طور پر ، چونکہ فائر مین کے فونگراف سے نکلنے والی کھرچنی آواز اچانک لورا پالمر کو کوپر کی 1989 میں اسے اپنے قتل سے بازیاب کروانے کی کوشش سے مٹا رہی ہے۔ رچرڈ اور لنڈا ایسے کردار نہیں ہیں جن کے دوران ہم مل چکے ہیں۔ سیریز ، لیکن کوپر اور ڈیان کے نام تفویض کردہ نئی حقیقت میں جو وہ عبور کرنے کے بعد داخل ہوتی ہیں۔
ایک پراسرار واقعہ کی عکاسی کرنے کی یہ تکنیک ، صرف بعد میں اس کی ادائیگی کے ل، ، چھوٹی کہانیوں میں بھی ابھر کر سامنے آتی ہے۔ ڈاکٹر جیکی (روس ٹمبلین) کو حصہ 1 میں بیلوں کی پراسرار ترسیل موصول ہوئی ہے۔ وہ حصہ 3 میں انہیں سونے کی پینٹنگ کرتے ہوئے دیکھا گیا ہے۔ یہ حصہ 5 تک نہیں ہے جب ہم ڈاکٹر امپ کی پہلی پیشی کے ساتھ سلوک کیا جاتا ہے ، اور یہ کہ بیلچے گندگی سے باہر اپنا راستہ پھینکنے کے ذریعہ ساکھ ناظرین کو فروخت کا ارادہ ہے۔ لنچ نے اس کہانی کو تین مختلف اقساط میں پھیلایا ، اور بڑے انکشاف کے نتیجے میں وہ اتنا ہی مذاق اڑا رہا ہے۔
پارٹ 1 میں ہاک کے بارے میں لاگو لیڈی کی پہلی نصیحت جو حص 7.ہ 7 میں ادائیگی کرتی ہے۔ حصہ 1 میں بکخورن میں ایک لاش کی دریافت جس کا پتہ چلتا ہے وہ حصہ 9 میں جیری ہورن (ڈیوڈ پیٹرک کیلی) ہے۔ ) وڈسی جو پارٹ 7 میں سنجیدگی سے شروع ہوتی ہے اور حصہ 16 میں مزاحیہ اور ہولناک ہوجاتی ہے۔ سارہ پامر کی لورا کی آہستہ آہستہ چیخ! کہ گورڈن کول کا مقابلہ حصہ 10 میں ہوا ہے اور لگتا ہے کہ سیریز کے ایک ایک شاٹ میں کیری پیج (لی) میں بیداری پیدا ہوتی ہے۔ سارہ پامر اور اس کے گھر دونوں کی ہینگی والی نوعیت ، جس کا اشارہ پارٹس 2 اور 12 میں ہوا ، وہ پارٹس 14 ، 17 ، اور 18 میں تباہ کن اثر کو پہنچا۔ بار بار لنچ اور فراسٹ پلانٹ کے بیانیہ بیج جو آہستہ آہستہ بڑھنے لگتے ہیں اور آخر کار پھول بنتے ہیں سیریز کے آخر سے۔
واقعی ، ان سب کا سب سے بڑا دھاگہ L لورا اور جوڈی کے درمیان لڑائی ، اور کوپر کی اس میں ناکام مداخلت once ایک بار جب آپ اسے مکمل طور پر سامنے آتے دیکھتے ہیں ، خاص طور پر جوڈی کی شناخت اور کہانی میں اس کے فنکشن کا آغاز ہی سے پتہ چلتا ہے۔ تجربہ (ایریکا ایئن) پارٹ 1 میں نیو یارک کے شیشے کے خانے میں ظاہر ہوا ہے ، جس میں ان دو نوجوان محبت کرنے والوں کو قتل کیا گیا تھا۔ کوپرز کے ڈوپلگانگر نے رے اور دریا کو پارٹ 2 میں بتایا ہے کہ وہ کسی ایسی چیز کے حصول کے لئے کوآرڈینیٹ ہے جس کے بعد ہاک نے پارٹ 11 میں ٹرومن کو مشورہ دیا تھا کہ وہ ایک تاریک اور طاقتور قوت ہے۔
تجربہ حصہ 8 میں دوبارہ ظاہر ہوا ، تثلیث جوہری تجربے کے نتیجے میں بی او بی کو جاری کرتا ہے ، جس سے اس کی حیثیت کو ایک بہت بڑی برائی کی حیثیت حاصل ہوتی ہے۔ پریسٹن نے پارٹ 11 میں نیو یارک کے گودام کے اندر کول اور البرٹ کی کوپر کے ڈوپلگینجر کی تصویر دکھائی ہے ، جس سے یہ تجویز ہوتا ہے کہ وہ اس پراسرار ارب پتی شخص ہے جو اس منصوبے کی مالی اعانت فراہم کررہا ہے ، اور یہ کہ تجربہ وہی ہے جس کے بعد واقعی ڈوپلگینجر ہے۔
GIF: شو ٹائم
کرسمس کا شہزادہ 4
اس تجربے میں وہ انڈا بھی جاری ہوتا ہے جو اڑنے والے کیڑوں سے بچنے اور 1956 کے نیو میکسیکو میں کمسن بچی کے منہ کے اندر رینگنے لگتا ہے۔ وہ کیڑے ، اتفاقی طور پر ، وہی پروباسس پہنتے ہیں جیسے سارہ پامر کے چہرے کے نیچے دیکھا جاتا ہے جب وہ پارٹ 14 میں ٹرک والے پر حملہ کرتی ہے۔ جب کوپر کا ڈوپلینگجر آخر کار نقاط تک پہنچ جاتا ہے تو ، اسے وائٹ لاج میں لے جایا جاتا ہے اور پامر کے گھر کی تصویر دکھائی دیتی ہے۔ تھیٹر اسکرین۔ فائر مین نے ڈوپیلگنجر کو جڑواں چوٹیوں کے شیرف اسٹیشن بھیجنے کے بجائے اسے ایک طرف بدل دیا۔ ان اعداد و شمار میں سے ہر ایک میں تجربہ اور جوڈی یکساں ہونے کا اضافہ ہوتا ہے ، اور یہ کہ کوپر کا ڈوپلگنجر اس انتہائی منفی قوت سے طاقت ڈھونڈنے اور شائد حاصل کرنے کی خواہش کرتا ہے۔ یہ واقعات کا سلسلہ بیان کرنے کا روایتی طریقہ نہیں ہوسکتا ہے ، لیکن ایک بار جب آپ ان کے مقامات پر تمام ٹکڑوں کو دیکھ لیں تو یہ یادگار طور پر موثر ہے۔ لنچ اکثر اپنے کام کو کسی دوسرے کمرے میں ایک مکمل جیگس پہیلی کی حیثیت سے حوالہ دیتا ہے ، اور وہ ایک وقت میں ہر ایک ٹکڑا وصول کرتا ہے۔ اس کی تعمیر نو وہی ہے جو اس کا بہترین کام اتنا غیر روایتی اور اتنا مجبور کرتی ہے۔
یقینا ، یہ تمام بیانیہ اسٹرا any کسی بھی قسم کے نتیجے پر نہیں پہنچتے ہیں۔ ہم نہیں جانتے کہ ریڈ (بالتزار گیٹی) اور اس کے منشیات سے چلنے والے آپریشن سے کیا ہوتا ہے۔ ہمیں نہیں معلوم کہ شیلی کی بیٹی ، بکی (امینڈا سیفریڈ) کا کیا ہوتا ہے ، یا اگر اس کے منحرف شوہر ، اسٹیون (کالیب لینڈری جونز) نے جنگل میں خود کو مار ڈالا۔ اور مجھے روڈ ہاؤس میں موجود ان بچوں کی لمبی فہرست میں شامل نہ کرو جو ایک دو منٹ تک دکھائی دیتے ہیں ، پھر کبھی نہیں دیکھنا چاہئے۔
GIF: شو ٹائم
اگر بہاؤ کا تصور بنیادی کہانیوں کے داستانی فنکشن کی خصوصیت کرتا ہے تو ، یہ تصور ان بیانیے کے مردہ اختتامات کے موضوعاتی فعل پر بھی لاگو ہوسکتا ہے۔ لنچ نے بار بار کہا ہے کہ اس کی ایک سب سے مضبوط اپیل جڑواں پہاڑیاں کبھی نہ ختم ہونے والی کہانی سنانے کا موقع تھا۔ یہ کہانی مسلسل مستحکم حالت میں موجود رہتی ہے ، تاکہ یہ ہر چیز کو اس طرح سمیٹ سکے کہ ایک مسلسل بڑھتی ہوئی کائنات منفی جگہ کو نگل سکتی ہے۔ ریڈ ، بیکی ، اسٹیون ، بیورلی اور ٹام پیج (ایشلے جوڈ اور ہیو ڈیلن) ، نائب جیسی ہولکومب (جیمز گریکسونی) ، اور روڈ ہاؤس بچوں کے کولاج اس کی نمائندگی کرتے ہیں۔ جڑواں چوٹیوں (اور جڑواں چوٹیوں) لورا پالمر کے قتل - ایک مرکزی خیال سے کھلتے ہیں اور ایک ایسی دنیا کو پیش کرتے ہیں جہاں کہانیاں ہر کونے کے گرد گھوم جاتی ہیں۔ ہوسکتا ہے کہ وہ سب حل نہ کریں ، لیکن وہ سب موجود ہیں۔ ہم ان کے شروع ہونے یا اختتام کی بجائے صرف ان کی مشکلات کو دیکھ رہے ہیں۔
یہیں سے مجھے لگتا ہے کہ ایلن سیپن وال جیسے نقاد لنچ اور فراسٹ کے عزائم کو سمجھنے میں ناکام رہتے ہیں۔ اپروکسیکس ، سیپن وال میں اپنے آخری ریپیپ کالم میں ایک ایسے تھیم کا خلاصہ پیش کیا جس پر انہوں نے سارے موسم میں نقصان اٹھایا تھا : یہ سلسلہ غیر حرفوں ، داستان کے مردہ اختتامات ، اور دیگر افواہوں کے ساتھ تیار کیا گیا تھا جس نے صرف لنچ ، فراسٹ اور کمپنی کے کاموں سے صرف انحراف کیا۔ شو میں یہ کہانیاں کیوں شروع ہونی تھیں؟ انہوں نے لنچ کی ضرورت کے ان تمام اضافی اوقات کو بھرنے کی ضرورت پیش کی جس پر انہوں نے شو ٹائم کا فائدہ اٹھایا تھا۔ سیپین وال کے مطابق ، لنچ شو ٹائم کو اس سے زیادہ رقم اور زیادہ اقساط دینے میں کامیاب رہا ، اور پھر اس کے پاس اتنی دلچسپ کہانی نہیں تھی کہ وہ ہر وقت بھر سکے۔ چنانچہ اس نے ابھی دیوار پر پینٹ پھینکنا شروع کیا اور ان سبھی کرداروں اور ان کے بیان کردہ بیانات کو بھڑکانے کی زحمت گوارا نہیں کی۔
سیپین وال بیانیہ اور خصوصیت کے معیاری نظریہ سے کام کر رہا ہے۔ جس کہانی پر توجہ دینے کی ہر کہانی ہے اسے خود ہی حل کرنا ہے ، اور بھر پور شاخوں اور پہچاننے والے اہداف کے ساتھ بھرپور ، اچھی طرح سے گول کرداروں کے ساتھ آباد ہونا ہے۔ ایسا لگتا ہے کہ لنچ اور فراسٹ اس خیال کو مسترد کرتے ہیں۔ بیانیہ کہیں بھی پایا جاسکتا ہے ، لیکن وہ ان بیانیے کو بیان کرنے کا انتخاب کرتے ہیں بیان کرنا ان کو ways ان طریقوں سے جو اس دنیا کی وسیع و عریضی کو ظاہر کرتے ہیں جس کی وہ عکاسی کررہے ہیں۔
یہ حکمت عملی سے بہت زیادہ معنی خیز ہے۔ آخر ، جڑواں پہاڑیاں یہ شہر نہ صرف خود پر مشتمل ہے بلکہ ایک ایسا متبادل جہت ہے جو جنت اور جہنم کے لئے کام کرسکتا ہے ، ایسی قوتوں کے ساتھ جو اب مانیچین کی نہ ختم ہونے والی جدوجہد میں بند ہیں۔ شاید جڑواں چوٹیوں: واپسی اگر لینچ نے تمام نام نہاد خارجی مادوں کو کاٹ کر مکمل طور پر کوپر ، لورا ، گورڈن کول ، البرٹ روزن فیلڈ ، اور جڑواں چوٹیوں کے شیرف ڈپارٹمنٹ پر فوکس کیا ہوتا۔ اس طرح کی قربانی نے اس دنیا کے تجربے کو بطور کمزور کردیا ہوگا دنیا ، اور دنیاؤں میں کثیر تعداد موجود ہے۔
GIF: شو ٹائم
سیپن وال اور دیگر جو اپنے نظریات کو شیئر کرسکتے ہیں وہ نظرانداز کرنے کا انتخاب کرتے ہیں وہ یہ ہے کہ اصل سیریز اسی طرح کام کرتی ہے ، حالانکہ ایک مختلف بیاناتی انداز میں۔ پکارڈر مارٹیل ہورن کے الجھے پلمر قتل کی تحقیقات کے بعد لازمی طور پر وہی کردار ادا کیا۔ نورما-ایڈ-نڈائن محبت مثلث کا بھی یہی حال ہے۔ لنچ اور فراسٹ نے بنیادی طور پر ان اقسام کی داستانوں کی شاخوں کو اپنے جوہر سے نکال لیا واپسی . ہمیں گفتگو کے چھینٹے ملتے ہیں جو کرداروں کے مابین بڑے معنی رکھتے ہیں ، لیکن لنچ اور فراسٹ سرگرمی سے اس معنی کو دبا دیتے ہیں۔
یہ بھی کوئی حادثہ نہیں ہے کہ یہ تقریبا characters تمام کردار جڑواں چوٹیوں میں رہتے ہیں۔ لاس ویگاس اور ساؤتھ ڈکوٹا کی کہانیوں کے کردار ، ڈیان سے ایف بی آئی تک ، کوکر کے ڈوپلگینجر اور جینی ای جونز ، بشنل ملنز ، اور مچم بھائیوں کے ساتھی ، یہ تمام افراد یا تو اسرار کو حل کرنے کے لئے کام کرتے ہیں۔ کوپر یا آخر کار اس کے مشن میں مدد کریں۔ یہ جڑواں چوٹیوں سے ہے ، جہاں یہ داستان پھیلا ہوا ہے۔ یہ ، بہت سے طریقوں سے ، کائنات کا مرکز اور جس میں وسعت ہے۔
کینڈرز کی بہترین دوست جیسیکا
آخر میں ، لنچ اور فراسٹ کا ساختی ڈیزائن ان دونوں داستانی افعال کو ساتھ میں ، آس پاس اور ایک دوسرے کے مابین ترمیم کرکے ایک ساتھ لاتا ہے ، تاکہ ہر ایک کا وزن برابر ہو۔ ڈوگی جونز کی مزاحیہ کام ، اور کوپر کی بیداری کے آس پاس کی رہائی بین اور بیورلی کی قریب ترین کوشش کے ساتھ ہی رہتی ہے ، جو کولے ، البرٹ ، اور ٹامی پریسٹن کی برگس میں تحقیقات کے ساتھ رہنے والی جدوجہد کرنے والی بکی کی مدد کے لئے شیلی کی جدوجہد کے ساتھ رہتی ہے۔ ڈیان اور کوپر ، جو کوپر کے ڈوپلگنجر کی جستجو کے آگے رہتے ہیں ان کوآرڈینیٹ کے حصول کے لئے جو اسے جوڈی لے جائیں گے۔ میں یہ استدلال نہیں کروں گا کہ اسٹیون برنیٹ کے جنگل میں خودکشی کا خطرہ اسی طرح کا بیانیہ یا جذباتی وزن ہے جس طرح کولیس مونیکا بیلوسی کا خواب ہے ، لیکن لنچ کی تدوین سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ یا تو کہانی میں فخر محسوس ہوسکتا ہے۔ یہ کہانی کبھی ختم نہیں ہوتی ہے ، اور اس کا مطلب ہے کہ ہر کردار آگے بڑھ سکتا ہے اور اہم ہوسکتا ہے۔
ایک وقت میں سیریز کا ایک واقعہ دیکھنا اس قابل ذکر اثر کو مردہ کردیتا ہے۔ لینچ اور فراسٹ کی بوائی کی حکمت عملی کی بدولت پلاٹ کتنی بڑی تدبیر سے پیش قدمی کرتا ہے اس کو دیکھنے کے لئے ہمیں موقع نہیں دیا گیا۔ ہم ان سبھی حرفوں کی متنی وحدت ، یا کچھ پرانے کرداروں کی تعی stن محسوس نہیں کرتے ہیں۔ (کسی کو ایڈ ، نورما ، نادین ، جیکی ، بوبی ، جینی ای ، اور سونی جم کی اہمیت کے بارے میں لکھنا چاہئے تاکہ خوشی کا خاتمہ ہو۔) جب ہم کام کو اس کی مکمل حیثیت میں دیکھیں گے تو اس کی پوری طاقت کو لایا جاسکتا ہے اپنے حواس اور جذبات کو برداشت کرنا۔
مرکزی دھارے میں شامل بیانیے والے امریکی ٹیلی وژن میں اب تک کوئی اس طرح کی کوشش کرنے کے قریب نہیں آیا۔ ممکن ہے کہ پھل پھولنے والے نے صاف اور مرکوز طریقوں سے اپنی راہیں تلاش کیں ، لیکن کسی نے ٹیلیویژن کے پورے سیزن کو اس طرح سے تشکیل دینے کی کوشش کی ہمت نہیں کی۔ جہنم ، بہت زیادہ فلمیں بھی اس کی کوشش نہیں کرتی ہیں۔ اسکالر کرسٹن تھامسن نے ایک بار پوچھا کہ ، اگر صرف آرٹ سنیما ہی موجود ہے تو کیا کبھی آرٹ ٹیلی ویژن ہوسکتا ہے؟ اس نے اصل سیریز کا استعمال کیا جڑواں پہاڑیاں ثبوت کے طور پر کہ ابھی تک ایسی روایت ہوسکتی ہے۔ جڑواں چوٹیوں: واپسی اس کو کسی شک کے سائے سے پرے ثابت کرتا ہے۔
ایون ڈیوس نیویارک شہر میں رہنے والے ایک مصنف ہیں۔ ٹویٹر پر اس کی پیروی کریں: ٹویٹ ایمبیڈ کریں .